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01
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。
——宋·李清照《小重山·春到长门春草青》
层层花影掩映着重重门，疏疏帘幕透进淡淡月影，多么好的黄昏。用笔灵动，一幅清幽的黄昏景色，宛如一幅水墨写意画，在清淡中显神采，“压”字，委婉地描绘出了花儿的繁盛，“铺”字，形象地显示了月光朦胧和清淡，为庭院增添了几分恬静与优雅。
02
凝烟暮景，转晖老树，背影昏鸦。
——元·徐再思《普天乐·西山夕照》
淡淡的暮霭笼罩着山川，夕阳的余晖在老树枝桠间流转、徘徊，最后一丝光，落在了归鸦的背上，将它的身影拖进渐浓的夜色里。一个“转”字，写出了光与影的徘徊不舍，“背影”让乌鸦成为驮走夕阳的最后一个行者，画面顿时苍茫。
03
落日熔金，暮云合璧，人在何处。
——宋·李清照《永遇乐·落日熔金》
落日像熔化的金子般灿烂流淌，暮云如无缝的美玉合拢成片。天地间是如此辉煌完满。可就在这极致的美景中，一个彷徨的声音响起，“人在何处？”所有的绚烂瞬间被抽空底色，化作无边无际的孤独。如此强烈的对比，道尽繁华中的孤寂。
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04
海棠影下，子规声里，立尽黄昏。
——宋·洪咨夔《眼儿媚·平沙芳草渡头村》
将自己站成黄昏里最后的风景。在海棠花飘零的暗影之下，在子规鸟凄清的啼声之中，就这样静静伫立，直到最后一缕天光被暮色吞没。“立尽”二字，是无言的等待，也是时光流逝的全部重量，所有的哀愁都藏在花影与鸟声里。
05
晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。
——五代·欧阳炯《江城子·晚日金陵岸草平》
金陵古岸，春草平铺。天边的落霞正明艳如火，脚下的江水却自顾东流，冷漠无情。霞光越美，越衬出历史的苍茫与自然的永恒。美景与“无情”对举，一抹亮色里，浸透了沉重的兴亡之感。
06
岸远沙平，日斜归路晚霞明。
——五代·欧阳炯《南乡子·岸远沙平》
归途漫漫，江岸远，沙地平。一斜夕阳温柔地照在路上，前方的晚霞，正明亮地燃烧着。整幅画面开阔又温暖，“归路”二字点出了旅人的视角，那明媚的霞光，像是对归家者的慰藉与指引。
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07
残霞明灭日脚沈，水面浮光天一色。
——宋·舒焕《和苏子瞻观百步洪原韵》
天边的残霞忽明忽暗，挣扎着最后的灿烂，太阳终于沉没了。刹那间，水面浮动的金光与漫天渐起的暮色融为一体，浑然难辨。光在熄灭前最动人的颤动，被“天一色”的宁静永恒所收容，壮美而苍凉。
08
江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。
——宋·戴复古《江村晚眺》
落日把它的余晖铺满了宁静的沙滩。潮水退去，捕鱼的船儿闲闲地搁浅在岸边，船身微微倾斜。没有喧闹，只有安稳的停泊。一个“阁”字，让渔船有了慵倦的姿态，整个江村黄昏显得平和温馨起来。
09
黄云满地堆禾黍，山舍流泉映夕阳。
——清·梁佩兰《度岭》
田地里收割下的禾黍，堆积成一片灿烂的金黄，望去犹如云霞落到了地上。山间小屋旁，一道清泉潺潺流过，水中倒映着温柔的夕阳。丰收的厚重与山居的清澈，在夕照中交融成一幅圆满安宁的田园诗画。
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10
秋水明落日，流光灭远山。
——唐·李白《杜陵绝句》
秋日的水面被落日点亮，泛着粼粼的金波。这流动的光芒向上漫延，渐渐淹没了远处青山的轮廓，让山峦仿佛在光中融化、消失。“明”与“灭”之间，完成了一次光对山水诗意的重塑，空灵又充满奇幻。
11
夕照红于烧，晴空碧胜蓝。
——唐·白居易《秋思》
夕阳的光辉红得那样炽烈，胜过天边燃烧的野火，雨后的晴空，又碧蓝得澄澈，比最纯的蓝靛还要明净。诗人用最强烈的色彩对比“红于烧”、“碧胜蓝”，为我们劈面展开了一个无比绚烂、饱和度极高的黄昏天空。
12
落日绣帘卷，亭下水连空。
——宋·苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张佺》
快哉亭上，卷起绣帘的这一刻，目光毫无阻拦。只见夕阳垂照，亭下的江水浩浩荡荡，似是与远天直接相连。“卷”字带出豁然开朗的快意，“水连空”展现了一片无垠的天地，东坡的豪迈与旷达，便在这动作与景象中奔涌而出。
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13
碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。
——明·沈周《题画》
碧绿江水，赤红山岩，映照着一位拄杖老者的身影。最动人的一抹夕阳，还依依不舍地停留在小桥的西边。山水是背景，人物是点缀，夕阳才是画眼。“犹在”二字，让无情之光有了人性般的留恋，平添无限温情。
14
剩云残日弄阴晴，晚山明。
——宋·辛弃疾《江神子（和人韵）》
天边几缕剩余的云彩，伴着将尽的落日，把光影玩弄得忽阴忽晴。傍晚的山峦，在这明暗交替中，显得格外清晰秀朗。一个“弄”字，俏皮地写出了云、日、光三者的嬉戏，让暮色充满了活泼的生机。
15
两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。
——唐·杜牧《齐安郡中偶题二首·其一》
溪桥上，夕阳已落到离地两竹竿的高度，柳林的影子深处，袅袅升起了半缕若有若无的轻烟。诗人用“两竿”、“半缕”这等精细又日常的量词，为黄昏的光与烟赋予了可触的质感，画面疏朗、闲静，充满文人逸趣。
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16
曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
——唐·高蟾《金陵晚望》
曾经的金陵城，山峦楼阁曾陪伴着晚翠的浮云归于寂静，如今又陪着这秋天的落日，荡漾在无边萧瑟的声息里。“伴”与“陪”字，将自身融入时空，浮云的归去与落日的秋声，隐含唐王朝正是国运陵夷之时，流露出诗人浓重的悲哀和忧虑。
17
落花寂寂黄昏雨，深院无人独倚门。
——唐·韦庄《春愁》
暮色四合，落花无声地飘零，细雨轻轻敲打着黄昏。深深的庭院空无一人，只有她，独自倚在门边。花“寂寂”，雨无声，院“无人”，所有的静都堆积在“独倚门”这个身影上，将春愁写到极致，孤寂入骨。
18
草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。
——宋·雷震《村晚》
池塘涨满了春水，四周长满了青草。远山像是张开了口，衔着那轮红红的落日，一起浸入带着寒意的水波倒影之中。“衔”与“浸”字妙极，让山、日、水有了亲昵的互动，童趣盎然，一幅生机勃勃又恬静安详的村晚图跃然纸上。
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19
新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。
——宋·张耒《和周廉彦》
新生的月牙儿，已升到了飞鸟归巢的高度之外，一片绚烂的落霞，还悬挂在更西边的夕阳之上。新月在东，落霞更西，诗人用空间错位的笔法，拉长了黄昏的画卷，让暮色拥有了层次丰富的动态美感。
20
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
——宋·范仲淹《苏幕遮·怀旧》
群山映照着斜阳，天空连接着秋水。无情的芳草，绵延不绝，它的尽头，竟然比遥远的斜阳更在远方。由实景（山、水）到虚景（芳草、斜阳外），情感随之层层推远，思乡的愁绪便在这无垠的空间中弥漫开来。
21
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
——宋·秦观《满庭芳·晚景》
斜阳的余晖之外，只见寒鸦万点，翩飞回巢，一弯寂寞的流水，环绕着孤零零的村落。寥寥几笔，用“孤村”、“寒鸦”、“流水”这些经典意象，构建出天涯游子心中那份共通的、萧瑟又苍茫的羁旅图景，堪称“词中画笔”。
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22
晚天长，秋水苍。山腰落日，雁背斜阳。
——元·赵善庆《普天乐·秋江忆别》
傍晚的天空辽阔，秋日的江水苍茫。再看那山腰处，落日正圆，雁阵的背上，也驮满了斜阳的光辉。从“晚天”到“秋水”，再到“山腰”、“雁背”，视角流转，将夕阳的踪迹捕捉得无处不在，整个天地都笼罩在统一的、温柔的暮色离情里。
23
日晚菱歌唱，风烟满夕阳。
——唐·卢照邻《七夕泛舟二首》
天色向晚，采菱人的歌声远远传来，江上的风与雾霭，都满载着夕阳的余晖。歌声是听觉，风烟是视觉，二者在“满夕阳”中交融。歌声有了光的质感，风烟有了温暖的底色，暮色因此生动丰盈起来。
24
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
——宋·张舜民《村居》
夕阳下，牛儿缓缓归来。它的背上没有牧童横卧，自然而然地带回了三两只寒鸦，一同踱进炊烟升起的村庄。没有人的安排，只有物与物之间天然的依偎与宁静。“带得”二字，妙趣横生，写出了乡村黄昏那份浑然天成的和谐与闲适。
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