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01
花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏。
——宋·李清照《小重山·春到长门春草青》
层层花影掩映着重重门,疏疏帘幕透进淡淡月影,多么好的黄昏。用笔灵动,一幅清幽的黄昏景色,宛如一幅水墨写意画,在清淡中显神采,“压”字,委婉地描绘出了花儿的繁盛,“铺”字,形象地显示了月光朦胧和清淡,为庭院增添了几分恬静与优雅。
02
凝烟暮景,转晖老树,背影昏鸦。
——元·徐再思《普天乐·西山夕照》
淡淡的暮霭笼罩着山川,夕阳的余晖在老树枝桠间流转、徘徊,最后一丝光,落在了归鸦的背上,将它的身影拖进渐浓的夜色里。一个“转”字,写出了光与影的徘徊不舍,“背影”让乌鸦成为驮走夕阳的最后一个行者,画面顿时苍茫。
03
落日熔金,暮云合璧,人在何处。
——宋·李清照《永遇乐·落日熔金》
落日像熔化的金子般灿烂流淌,暮云如无缝的美玉合拢成片。天地间是如此辉煌完满。可就在这极致的美景中,一个彷徨的声音响起,“人在何处?”所有的绚烂瞬间被抽空底色,化作无边无际的孤独。如此强烈的对比,道尽繁华中的孤寂。
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04
海棠影下,子规声里,立尽黄昏。
——宋·洪咨夔《眼儿媚·平沙芳草渡头村》
将自己站成黄昏里最后的风景。在海棠花飘零的暗影之下,在子规鸟凄清的啼声之中,就这样静静伫立,直到最后一缕天光被暮色吞没。“立尽”二字,是无言的等待,也是时光流逝的全部重量,所有的哀愁都藏在花影与鸟声里。
05
晚日金陵岸草平,落霞明,水无情。
——五代·欧阳炯《江城子·晚日金陵岸草平》
金陵古岸,春草平铺。天边的落霞正明艳如火,脚下的江水却自顾东流,冷漠无情。霞光越美,越衬出历史的苍茫与自然的永恒。美景与“无情”对举,一抹亮色里,浸透了沉重的兴亡之感。
06
岸远沙平,日斜归路晚霞明。
——五代·欧阳炯《南乡子·岸远沙平》
归途漫漫,江岸远,沙地平。一斜夕阳温柔地照在路上,前方的晚霞,正明亮地燃烧着。整幅画面开阔又温暖,“归路”二字点出了旅人的视角,那明媚的霞光,像是对归家者的慰藉与指引。
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07
残霞明灭日脚沈,水面浮光天一色。
——宋·舒焕《和苏子瞻观百步洪原韵》
天边的残霞忽明忽暗,挣扎着最后的灿烂,太阳终于沉没了。刹那间,水面浮动的金光与漫天渐起的暮色融为一体,浑然难辨。光在熄灭前最动人的颤动,被“天一色”的宁静永恒所收容,壮美而苍凉。
08
江头落日照平沙,潮退渔船阁岸斜。
——宋·戴复古《江村晚眺》
落日把它的余晖铺满了宁静的沙滩。潮水退去,捕鱼的船儿闲闲地搁浅在岸边,船身微微倾斜。没有喧闹,只有安稳的停泊。一个“阁”字,让渔船有了慵倦的姿态,整个江村黄昏显得平和温馨起来。
09
黄云满地堆禾黍,山舍流泉映夕阳。
——清·梁佩兰《度岭》
田地里收割下的禾黍,堆积成一片灿烂的金黄,望去犹如云霞落到了地上。山间小屋旁,一道清泉潺潺流过,水中倒映着温柔的夕阳。丰收的厚重与山居的清澈,在夕照中交融成一幅圆满安宁的田园诗画。
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10
秋水明落日,流光灭远山。
——唐·李白《杜陵绝句》
秋日的水面被落日点亮,泛着粼粼的金波。这流动的光芒向上漫延,渐渐淹没了远处青山的轮廓,让山峦仿佛在光中融化、消失。“明”与“灭”之间,完成了一次光对山水诗意的重塑,空灵又充满奇幻。
11
夕照红于烧,晴空碧胜蓝。
——唐·白居易《秋思》
夕阳的光辉红得那样炽烈,胜过天边燃烧的野火,雨后的晴空,又碧蓝得澄澈,比最纯的蓝靛还要明净。诗人用最强烈的色彩对比“红于烧”、“碧胜蓝”,为我们劈面展开了一个无比绚烂、饱和度极高的黄昏天空。
12
落日绣帘卷,亭下水连空。
——宋·苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张佺》
快哉亭上,卷起绣帘的这一刻,目光毫无阻拦。只见夕阳垂照,亭下的江水浩浩荡荡,似是与远天直接相连。“卷”字带出豁然开朗的快意,“水连空”展现了一片无垠的天地,东坡的豪迈与旷达,便在这动作与景象中奔涌而出。
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13
碧水丹山映杖藜,夕阳犹在小桥西。
——明·沈周《题画》
碧绿江水,赤红山岩,映照着一位拄杖老者的身影。最动人的一抹夕阳,还依依不舍地停留在小桥的西边。山水是背景,人物是点缀,夕阳才是画眼。“犹在”二字,让无情之光有了人性般的留恋,平添无限温情。
14
剩云残日弄阴晴,晚山明。
——宋·辛弃疾《江神子(和人韵)》
天边几缕剩余的云彩,伴着将尽的落日,把光影玩弄得忽阴忽晴。傍晚的山峦,在这明暗交替中,显得格外清晰秀朗。一个“弄”字,俏皮地写出了云、日、光三者的嬉戏,让暮色充满了活泼的生机。
15
两竿落日溪桥上,半缕轻烟柳影中。
——唐·杜牧《齐安郡中偶题二首·其一》
溪桥上,夕阳已落到离地两竹竿的高度,柳林的影子深处,袅袅升起了半缕若有若无的轻烟。诗人用“两竿”、“半缕”这等精细又日常的量词,为黄昏的光与烟赋予了可触的质感,画面疏朗、闲静,充满文人逸趣。
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16
曾伴浮云归晚翠,犹陪落日泛秋声。
——唐·高蟾《金陵晚望》
曾经的金陵城,山峦楼阁曾陪伴着晚翠的浮云归于寂静,如今又陪着这秋天的落日,荡漾在无边萧瑟的声息里。“伴”与“陪”字,将自身融入时空,浮云的归去与落日的秋声,隐含唐王朝正是国运陵夷之时,流露出诗人浓重的悲哀和忧虑。
17
落花寂寂黄昏雨,深院无人独倚门。
——唐·韦庄《春愁》
暮色四合,落花无声地飘零,细雨轻轻敲打着黄昏。深深的庭院空无一人,只有她,独自倚在门边。花“寂寂”,雨无声,院“无人”,所有的静都堆积在“独倚门”这个身影上,将春愁写到极致,孤寂入骨。
18
草满池塘水满陂,山衔落日浸寒漪。
——宋·雷震《村晚》
池塘涨满了春水,四周长满了青草。远山像是张开了口,衔着那轮红红的落日,一起浸入带着寒意的水波倒影之中。“衔”与“浸”字妙极,让山、日、水有了亲昵的互动,童趣盎然,一幅生机勃勃又恬静安详的村晚图跃然纸上。
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19
新月已生飞鸟外,落霞更在夕阳西。
——宋·张耒《和周廉彦》
新生的月牙儿,已升到了飞鸟归巢的高度之外,一片绚烂的落霞,还悬挂在更西边的夕阳之上。新月在东,落霞更西,诗人用空间错位的笔法,拉长了黄昏的画卷,让暮色拥有了层次丰富的动态美感。
20
山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。
——宋·范仲淹《苏幕遮·怀旧》
群山映照着斜阳,天空连接着秋水。无情的芳草,绵延不绝,它的尽头,竟然比遥远的斜阳更在远方。由实景(山、水)到虚景(芳草、斜阳外),情感随之层层推远,思乡的愁绪便在这无垠的空间中弥漫开来。
21
斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。
——宋·秦观《满庭芳·晚景》
斜阳的余晖之外,只见寒鸦万点,翩飞回巢,一弯寂寞的流水,环绕着孤零零的村落。寥寥几笔,用“孤村”、“寒鸦”、“流水”这些经典意象,构建出天涯游子心中那份共通的、萧瑟又苍茫的羁旅图景,堪称“词中画笔”。
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22
晚天长,秋水苍。山腰落日,雁背斜阳。
——元·赵善庆《普天乐·秋江忆别》
傍晚的天空辽阔,秋日的江水苍茫。再看那山腰处,落日正圆,雁阵的背上,也驮满了斜阳的光辉。从“晚天”到“秋水”,再到“山腰”、“雁背”,视角流转,将夕阳的踪迹捕捉得无处不在,整个天地都笼罩在统一的、温柔的暮色离情里。
23
日晚菱歌唱,风烟满夕阳。
——唐·卢照邻《七夕泛舟二首》
天色向晚,采菱人的歌声远远传来,江上的风与雾霭,都满载着夕阳的余晖。歌声是听觉,风烟是视觉,二者在“满夕阳”中交融。歌声有了光的质感,风烟有了温暖的底色,暮色因此生动丰盈起来。
24
夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归。
——宋·张舜民《村居》
夕阳下,牛儿缓缓归来。它的背上没有牧童横卧,自然而然地带回了三两只寒鸦,一同踱进炊烟升起的村庄。没有人的安排,只有物与物之间天然的依偎与宁静。“带得”二字,妙趣横生,写出了乡村黄昏那份浑然天成的和谐与闲适。
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